Intsika " peut être décrit comme un concertino en un mouvement pour trompette et orchestre de chambre. L'œuvre a été commandée en 2016 par le trompettiste sud-africain Philip Cox. La commande était accompagnée de spécifications face à l'instrumentation de l'ensemble (hautbois, cor, piano et quintette à cordes). Le mot "intsika", en langues xhosa et zouloues d'Afrique du Sud, désigne la poutre principale d'une hutte africaine traditionnelle. De manière métaphorique, le terme s'applique à un individu qui est un pilier de soutien pour sa communauté. On peut étendre cette métaphore au contexte du déroulement de la musique dans cette œuvre, la trompette "soutient" la musique communautaire dans cette œuvre grâce à son panache, sa virtuosité et son large éventail émotionnel. 

Dès les premières mesures de l'œuvre, nous sommes amenés dans un monde sonore qui s'inspire fortement de la musique traditionnelle africaine. La musique est caractérisée par des textures polyrythmiques et de multiples lignes rythmiques imbriquées, une caractéristique clé de la musique africaine. Le langage harmonique penche vers la modalité, les thèmes clés mettant en valeur des éléments de la musique xhosa avec sa gamme hexatonique caractéristique et ses lignes mélodiques descendantes. Les éléments imbriqués de la musique peuvent être attribués aux échos hautement filtrés de la mbira dzavadzimu (" voix des ancêtres "), un instrument du peuple Shona du Zimbabwe, et du xylophone amadinda de l'Ouganda. Outre les influences de la musique africaine traditionnelle, on trouve au milieu de l'œuvre des références au style du défunt trompettiste de jazz sud-africain, Hugh Masekela. Ce style est évoqué dans ce qui peut être caractérisé comme des gestes musicaux mélancoliques et spontanés, souvent dans le registre grave de la trompette. Cela contraste avec l'exubérance de l'entrée initiale de la trompette, une humeur et un matériel thématique qui sont repris à la fin de la pièce.